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国内目前第一梯队制作人基本上指的是Teddy、勇敢兄弟、Double
Sidekick这些人。GD虽然能力上也在这个梯队，但主职还是艺人，就暂且不归在这个范畴里。
这些制作人的共性很明确：代表作数量庞大，商业成绩稳定，风格标签鲜明，无论是音乐性还是市场性都有目共睹。
但我个人认为，区分第一梯队的最核心一点，在于这一梯队的制作人基本都实现了个人名字品牌化。这里我们不得不引入一个新的问题：制作人和娱乐公司的关系。
我们国家的流行乐产业主导权一直掌握在最大的几家娱乐公司中，也可以理解成目前的三大。
因为作品最终需要落到艺人头上，所以制作人往往要依附在公司体系中才能持续产出。换句话说，大部分制作人是“公司型”的，能打破这种局限性的往往是极少数。
而三大会社在音乐制作上的资源和特点也不一样。
SM更强调体系化运作，比起某个制作人、反而更依赖作曲营和海外版权库。在这种模式下，制作人的个性本身并不是重点，资源的整合才是。
JYP基本可以理解为是朴珍英的大本营，大部分有名的艺人或作品往往都打上了他个人的烙印。YG是三大会社里，最容易培养出第一梯队制作人的一家——
它极度依赖核心制作人，音乐调性往往由主导的制作人决定，Teddy和2NE1就是最典型的例子。在这样的环境里，我在这里先大胆下一个结论——Lia
Kim目前已经是第一梯队制作人，并且在未来，会成为Teddy的加强版本。下面我来说一下原因：其一，创作力。
从创作力层面，最能体现她实力的，其实是李夏怡的第一张正规专辑。
那张专辑里所有歌曲的词曲创作几乎都由她包揽，无论是旋律的入耳性还是作品的完成度，都已经接近顶级水准。
此外，她写过的几首大热OST和通过海外艺人发行的单曲其实也很有讲究。在不需要服务专辑概念的情况下，这些作品更能最大化展现她个人的风格和个性，这个部分如果大家有兴趣，以后我会专门出一个系列来讲解。
可以负责任的说，这种程度的作品，能写出一首就已经是老天赏饭吃，更不用说她居然可以稳定产出。其二，制作力。
从制作力层面，李夏怡这两张专辑的成功其实已经说明，她在这一方面已经做到了顶尖水平。这一点说起来简单，但和写歌其实是两码事。
无论是对专辑整体概念的把控、对音乐作品的审美性、对市场的掌握、还是对艺人特质的理解，国内能面面俱到的制作人可以说屈指可数。
更夸张的是，《Veil》甚至是一张在海外都行得通的作品。我们国家这么多艺人闯美失败，原因恰恰在于不同的市场对于音乐的取向差异极大。
不要说《Veil》的海外成绩只是一般——考虑到李夏怡目前在海外的知名度，可以说这张专辑的海外成绩几乎是和LiaKim这个个人品牌绑定的。
这又引出第三个层面，也是我为什么说她未来会成为Teddy加强版本的原因。
如果有翻过《Veil》的制作名录就不难发现，这张专辑她并没有大包大揽，而是出现了很多欧美独立制作人和词曲作者的名字。
这当然体现了她在海外的资源，但更关键的一点，是这种模式的可持续性。
Teddy的强大在于他个人的持续产出，-->>