三静法地，五动象天。

地，静也，故以不变者法焉。天，动也，故以变者法焉。

简缘云：三不变，勒、策、磔是也。五变，侧、趯、掠、啄、努是也。

次及条目，变点方圆。

变者，如高低长短阔狭，其变无穷也。点者下笔成点而后行也。方者自方，圆者自圆，如置箸于案上，而非匾锋也。

简缘云：此之谓圆。

俯仰向背，沉莹清权。

有俯仰向背者则俯仰向背。无则为之沉莹清权。沉者下笔不浮，刻入纸中也。莹者如孤月流天，无云翳也。清者非谓瘦与寒也。肥者亦有清气也。在参古帖而得之。权者如鬓字无囗点，辟字无口之类是也。

拗者让者，引焉疑焉。

拗者，你东我西而不失于相顺。让者，要还他地位，随时处宜而措之也。引者，如左帘等字，引而伸之。疑者，如有伏兵，疑不敢动，如帝带等类是也。

鸟立木上，雁在天边。

鸟立木上，行仁之类是也。雁在天边，燕然樵之类是也。

掬特圆起，掬者，从本身上掬出也，故其上欲圆，囗字是也。特者，特笔写也，故其上欲起，口字是也。二者相需为用也。

抢折回联。

抢者，策类也。折则笔锋飞动翻而非硬直也。回则有虚回、实回。联则有虚联、实联。二者不可偏废也。

齐努磋驻，齐者，勒类也。努者，竖画也。磋者，左右揭腕也。驻者，如驻马无往而非此道也。

屋漏蜿蜒。

屋漏痕者，不见起止之迹也。

乌丝阑者，蔡襄所专。

乌丝阑者，锋正则两傍如界也。

复有八忌，切意精研。枯槁生硬，轻重缠绵，内外是纵，左右非坚。

枯槁则无润泽，生硬则非软美，轻重则不典，缠绵则不莹，内纵者腹肚阔，外纵者手脚不停分而长。左为左揭腕，右为右揭腕，皆不可无力。

知所趋舍，为书中仙。

趋所当法，避所当忌，则为尽善矣。

五、结构

云空。上勾之应下，如鸟之视胸。

九见。腕勾之应上，须折锋而起。

门月。右勾应左，半斜锐以为精。

来东。中勾应上，随缩锋而微露。

长民。左勾应右，须尽趯其锋。

黍委。上下之撇，点有阴阳之分，不分则无上下相承之意。

术冲。三排之直画者，卓然中立不倚，而左右有拱揖之情。

畺三。三排之横画者，截然中处不乖，而上下有仰覆之别。

其目。四画之字，上下反其情，而二三但取其顺。

然无。四点之字，左右要成八字，中带可就上不可就下。

皿四。四柱之字，左右上开而下合。

炎茶。两捺之字，或上捺或下捺，各宜所重。

反及。两撇之字，先长而斜硬，后差短而腕转。

庐多。此等之字，先腕转而后斜硬。

口曰。不可横，不可长，须下画长承直末。

臣巨。直末欲直内，而右傍短直应之。

旬匊。此等字里面与勾齐方称。

长马。如此短画不可与长直画相粘。

衣良。捺应左，勾须略平起。

莫矢。此等之字，下画宜长，撇短不转，而点取下之长短用之。

思志。心在下者，欲折右足，右宽方称。

见贝。此等之字，须右长，直画作棘刺，中短画-->>

本章未完，点击下一页继续阅读